一個美國人在臺灣燒陶二十多年的故事。

• 馮明珠
• July 19, 2017

van Shaw，中文名字夏沂汾，1952年出生于美国纽约，祖父Melton Summers（申陌士）清朝末年来到中国，曾任职于清廷及中华民国北京与江苏邮务局，Evan从小耳濡目染东方文化，热衷雕塑艺术。 1988年来台湾工作，开始接触陶艺，从摸索、收藏、到建窑和制陶，从此，泥土、柴火和陶釉占满了Evan的生活。

Evan是一位虔诚的佛教徒，曾钻研小乘经论多年。 2011年，Evan因病由妻子带他求见 尊贵的仁钦多吉仁波切。仁波切洞悉Evan对烧陶产生了瓶颈，因而以寶吉祥集团名义向他订了100个大茶瓮，并要求Evan一定要用手拉坯柴烧陶制作茶瓮。本来Evan想拒绝这笔生意，因为他没有信心和体力去做；仁波切很坚定地告诉Evan，他一定做得到，并预付了这100个瓮的款项给他。半年后，一百个茶瓮完成了，且效果很好，仁波切很满意，因而也让Evan看到他自己在烧柴制陶的过程中所创造的新天地。原以为是不可能的任务，却奇妙地使Evan的人生起了极大变化。隔年，医生宣布Evan肝硬化末期，最长只能延续四年寿命，他猛然发现，学佛多年，竟对生命的无常，完全无法把握。茫然之中， 仁钦多吉仁波切以深邃的佛法安住了他的生命，接纳他为弟子；并在上师殊胜的加持与教导下，Evan豁达地面对生命的无常，创作灵感如泉涌，激发他更坚定地与窑共同创造，作品更臻成熟圆满。

 

普洱茶仓 Pu Er Tea container 2016 直径23.5cm 高24cm 苗栗土 编号F039

普洱茶仓 Pu Er Tea container 2016 直径25cm 高23cm 白土 编号F041

茶仓 Tea Caddy 2016 宽9.5cm 高11cm 苗栗土 编号F049

十五年来，Evan累积了数百件陶艺作品，在上师的鼓励与安排下，策划展览，分享因上师与佛法而出现的新生命。

 

Evan的窑

Evan说：我的陶是我与窑共创的结果，窑中的任何变化，都会加倍反映在器表，充满挑战。烧出的每一件作品，我都欣然接受。

他制陶从建窑开始。没有拜师学艺，建窑烧陶的知识，启始于模仿中国古窑，摸索中累积经验而成。二十多年前，Evan在住宅坡地上建了第一座两室窑，其后因窑室太大，而改建单室窑。窑址依山而辟，在山坡上挖掘隧道般长洞，好让大部份的窑砖都能被土包覆，加强保温效果。 Evan说：

因为没有土地，每次搬家，必须拆解我的窑，另觅一块适合建窑所在，二十多年来，这七顿窑砖跟着我搬了四次家。每一次重建，我都尝试调整，以达到我希望的变化及釉色。我现在的窑，深300公分，宽120公分，窑顶最高点约120公分，体积约为三立方公尺。

Evan完全掌控自己一手建造的窑，深知受火面最强、落灰最盛之处，他有规划地让烈火、灰釉、泥土在窑里产生氧化与还原翻天覆地的变化，摄氏1300度持续高温柴烧7至14天，冶炼出浑然天成的色泽。像这只被命名为〈初雪〉茶碗，芥末黄夹带着墨绿的流釉，从碗沿自由向下滑落在紫金带黑色的碗壁，层次分明，色泽多变，碗口出现细细的白粉末点，如同白净的初雪，洒落在深秋的田埂上。

茶碗入窑放置的位置极重要，大部分放置在窑室前端，直接受火影响。灰的釉自然漂下，土中釉被火崩裂，釉色在烈焰中共舞，是刻意产生的自然景象，浑然天成是我与窑的共同杰作。 ─Evan。

初雪 First snow 2016 宽14公分 高8公分 苗栗土 编号M024

〈野蛮人肩膀〉是一件器型稳重平衡中带有粗犷气息的瓶器，橄榄绿夹杂着白色线纹与小点釉痕，从瓶器颈肩间流向紫金色腹壁，流釉自然披挂，像精心制作的百褶裙，因而得名。 Evan歌咏曰：

野蛮人的肩膀，披着一件火焰冻结制成的百褶衣。

上白下黑强烈对比，经橄榄色渐次调和，呈现出和谐的美感。

野蛮人的肩膀 Barbarian shoulders 2003 宽13.5cm 高20cm 苗栗土 编号M020

〈山中镜池〉是一件高22公分，口径宽22公分的花器，敞口、束腰，满布流釉，咖啡绿中间隔有棕黄、米白线条，规律排列，又跳动出现一些白色矽点，澄静雅致。 Evan忆述：

这件作品入窑时间比较久，土中含矿较多，所以呈现白色条纹。至于为什么大部分呈现绿色，一是我调的混和土中含铁成分丰富，铁矿与灰釉在烈焰中还原后呈现绿色；另外以杉木与松木燃烧，产生的灰釉也较多，绿色多变的作品由是出现。

Evan对〈山中镜池〉出现的釉色极满意，以母语写下一首诗：

Mountains grow steeply and I fill up the valley.
Deceptively deep filled with melting mountain snows and streams.
I reflect the deep green forests and the dark blue heavens.
山群长得如此陡峭，这整座山谷却都被我的心绪填满。
融雪化作清溪，满覆深不见底的山谷，恰如我源源不绝的创作灵感。
我的陶，反映出森林的浓绿和天空的靛蓝。

山中镜池 Mountain pool 2003 宽22cm, 高21cm 混和土 编号N011

 

陶艺特色与创作理念：

Evan制陶，坚持用「野生土」，特别是未经精淘处理的台湾土，他喜欢用落灰较丰富的杉松等硬木为柴火，以超过1300度持续高温，还原出野生土中原有矿元素，在窑中与柴灰结合，产生天然丰富的釉色，相映着陶器粗犷的质地，朴拙中带着天然釉彩的陶器由是出现。有人形容：「夏沂汾的作品在徒手塑成的朴拙造型与釉色自由流淌的随机趣味中，隐含了禅宗的幽玄美学。」
Evan秉持上师仁钦多吉仁波切的指示，坚持「柴烧」，认为这是最贴近日本「侘寂」（Wabi-sabi）精神的一种烧造法：火痕直接烙印在坯体上、灰釉自然飘落器表、窑中向火与背火面的阴阳变化等等，都是柴烧诱人最大的魅力，深深吸引着Evan Shaw。他的自然灰釉陶器，出现如玉般无瑕的光泽及神秘的紫金光、黄金釉、红铜斑及无法折光的黑色等，形成Evan Shaw的陶艺特色。

火见 Found in the Fire 2013 宽11cm 高10cm 苗栗土

空城 Empty Fortress 2016 宽32cm 高32cm 苗栗土、信乐土 编号M016

火山口Caldera 2001 宽24.5cm 高11cm 混和土 编号N001

影 Shadow 2003 宽23cm 高19.5cm 苗栗土编号 N009

无所藏 No Secrets 2008 宽16cm 高26cm 混和土 编号N012 陶坯横放窑中，灰釉自然横流。造成横纹与「苔藓地衣」遍布瓶腹，插花后的整体效果特别好。

林中之荫地 Forest Floor 2016 宽14cm 高17cm 苗栗土与大量长石 编号N014 此器用苗栗土与长石塑造，耐火性强，入窑放置最接近火处，烈火冶炼，土石异常骚动，器表呈现爆炸现象。

流动的釉 Glaze Moves 2002 宽16.5cm 高26.5cm 苗栗土 编号N016 流动的釉，慢慢幻化成冰川。

预测 Prediction 2009 宽15cm 高29cm 苗栗土 编号N017 看似悠闲又活力四射， 能让人在忙碌中觅得片刻寂静。

殉道精神 Martyr 2012 宽36.5cm 高35cm 苗栗土 编号N021 生了又死，死了再生。 不停被火烤压挤，画出我每一世的面容！

听见 Listen 2002 宽25cm 高22cm 混和土 编号N022

 

茶碗与茶壶

茶由器而活，器为茶而生。

二十多年前，因经营茶馆需求，Evan开始研究烧制茶器，他希望泡出茶的真滋味。 Evan用未精淘过的原土，特别喜爱用苗栗土制作茶器，开辟了一条纯朴简约接近古风的创作之路。台湾粗炼原矿土，率性的线条与造型，以松杉等硬木为柴，持续窑烧七至十四天，氧化及还原交替变化下成色，摄氏1300度高温下冶炼成器。看似中国传统药壶，却能冲泡出千年茶树原风味，茶汤柔软带甘润，茶气完满呈现，将当今盛行大叶古树普洱茶的真滋味表现无遗。许多使用过Evan茶器的人都感受得到，这些茶器能带出茶各种不同层次的味道。

急須 Tea Pot 2016 寬16cm 高8.5cm 苗栗土 編號MA001

急須 Tea Pot 2016 寬15cm 高9.5cm 苗栗土

壺與杯 Teapot and cups 2009 壺：寬15cm 高10cm 杯：寬8cm 高5.2cm 苗栗土 編號M026

樹線 Tree-line 2016 直徑13cm 高7cm 苗栗土 編號F065

山嶺 Ridge 2017 直徑13.5cm 高7.5cm苗栗土 編號F066

晨霧 Mist Lifts Early 2017 寬10cm 高8.5cm 信樂土 編號JU020

稍縱即逝Vanishing World 2017 寬11cm 高8cm 信樂土 編號JU021

暴雨淹沒的三角洲 Storm Floods the Delta 2017 寬11.5cm 高7.5cm 苗栗土 編號JU022

Evan认为，茶是大自然的产物，因此，他希望用属于自然元素的土和火制作茶具，才能品尝到最自然、最纯粹的味道。茶叶在自然灰釉的茶碗里自由舒展，茶味层层释放，釉色与茶色相映成趣，色、香、味尽收眼底，一览无遗。

 

花艺与花器

因为有花所以有花艺，没有人就没有艺。

相同的因素，因为经营茶馆，需要营造气氛，Evan开始插花，但坊间的花器不能满足他希望呈现的意境，他开始制造柴烧自然落灰釉花器，为花打造专属舞台。塑造花器的过程中，脑海涌现自然界生机盎然的花叶；Evan因为花，塑造花器，为花打造了自然专属艺术舞台。他说：

花草枝叶被摘下后，经由插花人巧妙安排而重生，彼此对话、宁静凝视、 为观赏者呈现生动的场景。花的意境、插花者的心情，藉由花器传达。

Evan插花没有流派，随手拈来时令花材或野生草木，搭配自制落灰釉花器，得心应手，浑然天成。 Evan说：

花器即雕塑，花艺是雕塑空间媒介，藉由花叶，花艺创作者重新诠释自然，思考人与自然的关系。

Evan说：

我的陶艺创作，不追求完美的造型。有的人可能会觉得它有很多缺点，但是它的缺点就是它的特点；有人觉得那是比较有日式禅意，但我觉得不是，它其实是世界的品味。

 

 

Birth in Fire—Evan Shaw的柴烧陶艺
展览时间与地点：2017年9月2日～27日 台北中山纪念馆二楼 文华轩
策展者：寶吉祥集团
总顾问：冯明珠　寶吉祥文史研究院院长/前国立故宫博物院院长